「我怎麼在這裡？我怎麼沒有回家？」一年一度的阿美族都蘭部落豐年祭，最後一天是7月17日，剛好是Suming的生日，只是這次他沒有回部落。

一次爬山的意外，加上為了工作擱置檢查，去年的舒米恩幾乎都在跟椎間盤破裂奮鬥。四月開刀，接著進入漫長康復期，這段時間Suming變得更喜歡安靜獨處，想這想那，打掃家裡也打掃心裡，忽然想起一度塵封的觸動：那是過去跟國家交響樂團合作腦海出現的畫面，交織著小時候聽見教會裡的西方和弦，以及生活中阿媽用族語的吟唱。或許此刻正是實踐的可能，Suming這樣想著。

專輯叫《Mikerid引路》，同名歌曲本來的名字叫做「0726」，是首誕生時還來不及被賦予情緒意義，只先用創作日期命名的作品。「生病的時候有天我想看看大家，就在社群看祭典直播，我突然意識到這個旋律線跑出來的原因，其實他就像阿美族部落起始的故事。那個當下我就把答唱旋律寫進去，整首歌就完整了，變成整張專輯編曲的開端。」與其說是為聽眾指路，《引路》更像是提供受傷的舒米恩一個安心的方向。回不了家，那就看向部落，想想族人的一天。

族人的一天都在幹嘛呢？舒米恩想起國小的回憶，但也想著，老一輩的生活模式，有沒有機會跟我們此刻的工作與生活對話？《Mikerid引路》是繼《O Milaladiway詠歌者》後，第二張沒有歌詞的專輯，整張都是族人的領唱與答唱，搭配Suming跟卓士堯用大量管弦樂聲響，共同編織出電影配樂般的畫面，開創了一條道路，從晨起結伴同行工作，到天暗身心休息，流竄著充滿生命力的能量。

經歷過最不確定與最孤單的日子，舒米恩幾乎把他的思念都放進音樂裡，轉化給聽眾滿滿的陪伴與祝福。一把由舒米恩吹奏的直笛，就這樣穿梭在管弦樂與吟唱詞間，讓這條由音樂來引路的日子更輕巧活潑，一天一天的積累，最後終將「成年」。哥哥笑說自己叛逆期太久終於要成年，少一些控制，多了更多接受，也更勇敢說出感謝。專輯聽來如此，想必今年的阿米斯音樂節也是。

確認自己還在呼吸、還活著，然後有能力長出讓很多事情相遇的本事，那個串接的能力，是我最心疼也最崇拜的舒米恩模樣，祝福哥哥健康，也希望大家喜歡這集的對談，Suming有段告白我沒有打在這邊，是希望你能點開訪問細細聆聽。然後約定好不久後，我們阿米斯音樂節見！

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跟Mani（曾妮aka Dremedreman）聊天的時候，真的覺得我們已經認識28年。（Mani：我才25歲！！！！）

身為2000年該屆臺東縣金峰鄉賓茂村唯一新生兒，「全村的希望」這麼嚴重的事就落在曾妮身上了。她也確實長得比較不一樣，跟同齡者比起來，有非常多對古謠與文化的興趣，「我會在YouTube上面找beat然後把古謠唱進去......好奇怪，到底有多想傳承！」但這種「很想傳承」的習慣，也就這麼自然而然地被她放進創作、放進音樂。唱古謠長大的她，在這張專輯裡用一種自在的方式，把古謠與電子流行交織進旋律裡，毫無違和，甚至很舒服。

但其實全村的希望心中也住著少女，在姨公的族語幫助下，她將自己的人生階段、那些當下發生的事情記錄下來。專輯裡面乘載著這個年紀的心思，從缺錢的小煩惱、失眠的困擾，再到戀愛的酸甜苦，都是她從自己的視角記錄下來的故事，「從我的視角看我當時發生的事情，趁這個時候把自己所有不知道的、不確定的都留下來。」在恩師爆姐（阿爆）與雍雍老大（黃少雍）的協助下，古謠、電子聲響與Mani的暖嗓，毫不衝突地完整一體，唱的人很放鬆、聽的人也自在。

提到阿爆，曾妮口中只有感謝。即便很早就跟著阿爆學習（根本那屋瓦長老級人物），但內建容易內耗的巨蟹座靈魂，Mani一直覺得自己還不夠，即便少女隊的Kivi跟真愛都出作品了，她還是不確定自己可不可以。但爆姐與團隊帶著她走遍大小舞台，與對的人一起工作，讓她覺得做喜歡的事情變得有趣。人和了，心也歸位，就像聽見村裡廣播，她開始用音樂整理內心的部落，那些煩惱、感謝與感觸，就這樣被記錄了下來。

「希望自己以後都還是那個保有初心的人，做著自己喜歡的事情，偶爾不快樂也沒關係，就先放在那邊。」其實人人心裡都有一個村莊，等著我們去召集內在的聲音、團結成完整的自己。祝福Mani，也恭喜一舉入圍金曲獎，我已經在期待下次再跟你聊天了！

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不是有句歌詞這樣寫嗎？說思念是一種很玄的東西。謝銘祐（黑哥）也說思念，他說距離感是思念很重要的長度，「有些人把異鄉當故鄉，是沒辦法回來，故鄉沒有跑掉，但那個距離感超長的。」雖然身體衡量不出距離，但碰觸到的溫度、濕度、速度，都清楚提醒著我們，此刻身處的是他鄉、還是故鄉。

故鄉的模樣是什麼？偏南的地方溫度高，人們背骨躁動、感性也浪漫，「《偏南》在說台灣人的性格與模樣。」前張作品《舊年》還原台灣的輪廓，《偏南》則讓這片土地上的人開始浮現。黑哥說，他是一個偷窺者，從旁看了這些故事後，再用第一人稱的視角呈現。專輯聽見黃文雄、湯德章、黃敏，聽見一段歷史，其實也聽見我們。

聽見的還有消失，有流逝的時間、沖刷掉的土地、犧牲掉的山林，但尾聲卻也聽見一磚一瓦的造夢，百年供品的傳承。就像上一刻還像是牙牙學步的幼兒，轉眼也是祝福小孩成長的阿爸。黑哥說台灣像「雜菜」，在島嶼上為了生存與機會而掙扎，溫順、善良，也有一點點貪。他就像是個偏心南方的人，用偏向南方的個性、旋律與樂器，把這一切記錄了下來。

是說這人不只偏心南方，他也偏心台南。我們台南人吼，不管年紀差幾歲，就是那個樣子啦。提到食物就驕傲、提到過去都珍藏。聽見別人那句「恁台南人honnh！」，管他出生差幾年，我們就是同一組人，偏南的一群人，一群溫度低於20度，就會穿上羽絨衣的人。上一回黑哥說「走過的路，偶爾回頭望一下」支撐了我一段日子，此刻他提醒我把故鄉帶著走，又是個溫暖爆擊。能用錄音留下這一切的我實在太幸福了。

人長成現在，很珍惜的是養出了回望的能力。我覺得回望也是種距離的測量法，讓我們知道又厚實了一些思念，安心繼續往前走，就像黑哥說的，很期待明天，因為明天不確定，那才最好玩。

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兩年後的再訪，我覺得FEniX不一樣了。

從《原子少年》的火星，到宣布成團的FEniX，當時的他們拼了命證明自己可以，力求什麼都做得到。在那個剛成團的緊繃與青澀時期，我請他們各自錄一段話給未來的自己，坦白說，當時只是想留個紀念，沒想到真的有機會一起在兩年後、在他們即將舉辦第一場成團後大型演唱會的此刻，一起坐下來回望過去的自己。

「我們好像......真的有照我們所說的方向在努力。」看看這些年，有人終於往戲劇邁進、有人在寫歌與音樂製作更成熟、有人開始主持節目並入圍金鐘獎、有人學習更喜歡自己一點、有人更直接講出心之所向。實質的精進與內心的覺察，並沒有讓他們彼此分離，反而凝聚成更像家人、也更自在的心意。

從音樂裡也能聽得很明確。團體的聲響不好處理，流行的旋律線如何分段又能一氣呵成、曲風的多樣性如何聚攏成專屬形象、市場與實驗比重該如何拿捏、怎麼在編曲兼顧聽感與視覺張力，這些挑戰，在他們與製作人彭柏邑越來越有默契的合作，以及團員日漸成熟的製作能力下，慢慢長出了與其他男團不太一樣的輪廓。

FEniX說，這幾年無疑是人生中很重要的成長階段。脫離比賽時期的青澀、也還沒達到理想的巔峰，所以能把好的壞的都想一遍，但方向始終沒改變。無論把看低自己當成動力，還是相信自己總有一天可以，就像救火隊說的，相信更多人能走得更久，FEniX與他們的粉絲，不只是各自變得更好，也在這麼多選擇中，選擇了彼此。

謝謝他們始終真心誠意的交流對談，讓我再次留下這麼好的聲音紀錄，希望這一集沒有讓救火隊失望，也謝謝你們一起參與，成就了這段值得收藏的回憶。

【FEniX《MBB》2025 LIVE CONCERT】
時間 ✧ 2025.5.17 Sat. 19:30
地點 ✧ 台北國際會議中心 TICC
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114年度租金補貼受理申請自114年1月1日上午9時至12月31日下午5時止，
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「我覺得名字是一個認同欸，就是你叫什麼名字，代表你是誰。」

關於亦帆Ciywas的名字，堪稱是演化史。2003年頂著中文翻譯的族名「吉娃斯杜嵐」推出華語音樂作品，還一舉入圍金曲新人，不過她曾經不認同這個名字，「小時候就會被笑吉娃娃什麼的，我就會想說，如果有個跟大家一樣的名字，是不是我就不會被笑？」

另一個她曾經也想撕掉的，是「北原山貓女兒」的標籤，「啊我又不是他，我是我啊。」甚至故意到去參加比賽說自己是別人，想撇清關係。但經過了這麼多起伏與破碎，有一天她突然想開：名字、身份，都是傳承，只是看自己怎麼看待它而已。管它要「砍掉重練」或「另存新檔」，奕帆Ciywas就是那個經過比賽、駐唱，還有父親嚴格訓練的歌手，她想用自己的母語泰雅族語，與自己的家人一起完成一張專輯。

《mspi幻境遊樂園》於焉誕生。人人都知道Ciywas很會唱，但這次她更要寫。寫自己的故事、跟自己獨處，挖掘那些內心深處的畫面。她重新學習族語的正確咬字、語氣、文法，並且特別去考了族語認證，每一句歌詞都有爸媽與家族長輩的耳朵打分數，在歌詞的轉譯與處理也下足功夫。過程用心用力，卻不顯厚重負擔，用夢境包裝或笑鬧或感人的日常故事，搭配弟弟吳亦偉渾身是勁又充滿愛的製作，讓聽感輕巧卻又能量飽滿，是張非常悅耳的專輯。

不需要多用力唱，也不用大力撕除標籤，只要跟家人閨蜜在一起，用自己的語言說故事，那已經是最幸福的事情了。

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「孩子別怕，我們陪著你長大！」

在社會角落，仍有許多發展遲緩兒童，未能及時接受療育服務。伊甸基金會公益大使李洋、林郁婷，邀您響應「弱勢兒童服務計畫」，

一起看見他們的需要，用勇氣抱抱給慢飛天使長大力量！

https://fstry.pse.is/7ewqfy

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哲緯哥一直是我很佩服的前輩——對事情有想法、肯堅持，也總是溫柔照顧後進。進入廣播圈這麼久，終於能和他面對面坐下來錄音，聊聊這張終於綻放的《艷放60》，超級開心。

當然，兩個氣味相投的廣播人碰面，光是主持工作的甘苦談，就可以談心到天荒地老。身為主持人，我們一次次送往迎來，把每個人安穩送出站，最後只剩下自己時，我們還記得自己是誰嗎？

哲緯哥選擇用音樂回答，也用音樂提問。《艷放60》從客家山歌起筆，走進劇場敘事，再穿越〈天公落水〉與〈天黑黑〉的文化交會——這不只是一張客語專輯，它更像是一場聲音策展，融合了廣播人對敘事的敏銳、歌手對語言的敬重、創作者對時代的凝望。

我們聽見鋼琴獨白裡的傷口，也聽見客家歌謠與電子節奏交會出的遼闊畫面。旋律裡藏著語言的重量，也藏著一個人尋找自己、說出自己、記得自己。「唱母語的人，不只是願意唱，更有責任唱對。」哲緯哥說，這是一張獻給1960至2024年之間，所有客語文化努力者的作品。不是只是做一張專輯而已，是用一張專輯，把那些廣播裡說不完的話，通通唱出來。

這集裡，我們談創作的自我懷疑，也談主持人的情感勞動。但那些抽象的重量，最後都落在一首首歌裡，成為共感的旋律——提醒我們內心深處，那份對文化的渴望，對被理解的渴望，對被好好記住的渴望，其實從未消失。

「我可以很坦然地說，這是我想做的事，這是我會做的事，而且我做得很好。」所以創作，所以綻放，終於也肯定了自己。

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蕭閎仁在簽名給我的時候，寫了幾個字：「祝身體健康，好事連連」。

他太理解這件事情的重要性了。比他成為房仲的議題還要再早個幾年，一場嚴重的車禍讓他出現在新聞上，標題斗大寫著「翻八圈墜山谷」。不難想像，人到了這個關頭，很多事情的看法都不太一樣了，「我不想要就這樣結束了。」過去有些執念、想比較多的他，現在更珍惜當下一點，感覺對了，就試試看，身邊的人，就全力愛著。

《謝謝你依然在這裡》大概是這樣誕生的。那個「你」既是十歲時唱歌的自己，也是給一直聽著的歌迷朋友。好險還在這裡，所以當他與同學蘇聖育因為車禍再度聯繫上，想都沒想就答應了這張台語爵士專輯。好險還在這裡，所以可以想像真的不在了，會有多麽不捨得。好險還在這裡，可以繼續跟貓咪比誰睡得比較晚。好險還在這裡，可以看著小孩出生，備好一雙小碗筷，迎接他每一次的哭鬧與笑顏。

在這裡的人，也想著不在的人。沉重的議題因為爵士聲響變得輕巧，記憶的點滴也因爲心態而變得更加直接。蕭閎仁記得十歲的自己、記得阿媽的好，他記得曾經讓所愛的人失望、記得打拼時的一切衝勁，他也沒忘了出道的第一首歌，一次次再唱著〈看袂落去〉那句「Oh I just want be free」時，多了更多的羈絆與回憶，卻讓人真正地、用力地感受到了自在呼吸的自由。

通通寫出來，就通通記下來了，等著哪天再回望時，再輕輕說一句，謝謝你依然在這裡。

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