李昂的新作《彼岸的川婆》裡，作為承接著看得見的鬼與附身兩部作品後，靈異三部曲的最終章，除了神秘學與宿命論，那些種種如她自述般「神神鬼鬼的事」之外，另有一處明顯的主題，也是李昂作品中永誌不忘、持續探索與定義著的（永恆的）愛戀。李昂始終在以小說處理著生命不同階段的問題，由此作靠近了一道終極問題，也許寫作並非只限於個體，從《彼岸的川婆》中，讀者或許也一起讀懂了那道問題，更可能是死亡於生命的現身。

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《怪城少女》作為劉思坊的第一本長篇小說，也是她獲得臺北文學年金的寫作計畫，「怪城」的所在也就是1990年代的台北城南，主角劉可可穿梭於貝里斯、馬雅文化與臺北都市傳說裡，愛說故事的她，就像歷史與某種現實生活的見證者，像是最古老的說書人一般。

在鬼故事與人的故事間，劉思坊將她田野與成長的經驗，推往虛構的疆界，許多不可信的事物藏在可信的中間，或是說，可信與不可信本來就無法以有限的知識測量，也是小說的絕對領域。

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騷夏的新文集《人生喜事》，擅寫小事，但並非種種事皆小，而是作者將事物之滂沱化作微情，詞情皆不滿溢。如同楊佳嫻寫到此書說的：「勾住微小物象人情，提煉滋味。」通過《人生喜事》這樣的書寫，也為讀者或是同樣身為寫作者的人們，展示了一種散文的本質，它可以處理所有輕或重的議題，更進一步地說，任何事物都值得書寫，並且用任何配速、任何表情與語氣。

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